(...) et ce merveilleux, la caméra le filme mine de rien, en flashes maladroits, sous des angles minuscules qui agrandissent encore le champ de ce que l'on ne voit pas. Et le rendent d'autant plus terrible. L'autre source d'égarement venant de la place du cameraman. Chaque film est fait à  la première personne sans champ-contre champ. Il donne toujours le point de vue de celui qui voit, et qui est tout aussi mêlé à l'intrigue que ce qui l'entou Un bain d'authenticité donc. et une caméra maladroite, tremblante de peur, d'une peur sans nom et sans visage. et qui tourne jusqu'au bout, jusqu'à re. ce qu'il n'y ait plus rien à voir. Au bout c'est le saut dans l'inconnu (…)

Libération ( Annick-Peigne-Giuly)